归去来兮——20140520
热8已有 795 次阅读 2014-05-20 00:11
归去来兮
《归来》这个周末开始上映，但其实上个周末我已经看了，不知什么原因一些影院在上个周末就开始小规模的上映，但看完之后一直懒得写观后感，起个大早赶个晚集。要说我也算无聊界内的业界楷模了，上个周末深圳百年不遇的大雨，我硬是顶着雨去看了电影，这种觉悟真是可歌可泣。
首先定性，真的是一部好电影。诚意之作。
其次要说，虽然顶着《陆犯焉识》改编的名义，但小说的成分在电影中的占比，介于辣子鸡中鸡的成分与鱼香肉丝中鱼的成分之间，其实，你别把这部电影当小说改编，就当是完全的新电影来看更容易接受一些，小说不过提供了遥远的背景。
再次，国师毕竟是国师，一呼之下，应者云集，其实这部电影角色结构十分简单，就父母女儿三个主角，但剧中各种酱油各种龙套几乎都是大牌客串，一场戏，几句台词，大家拎着酱油瓶子串得乐此不疲。就是职员表中，也都是星光煜煜均为一时之选。
还有，我为其中的一个镜头感谢导演和编剧。
先说说故事裁剪。我觉得这次对小说的改编是一个很聪明的做法。小说的结构与容量，相对于一个两小时的电影来说，本来就显得过于丰满（其实更适合电视剧），如果一板一眼的搬下来，要么失于裁剪过多让人不知所云，要么就是匆匆赶场走马观花，都是小说改编电影的大忌。编导们截取小说结尾陆焉识归来的那一小段——其实这一段相对于整部小说，不管从故事还是情感上，都排不上Top3的段落——来放大，而且取其意舍其形，基本上给二次创作的面目全非了。——虽然如此，但我看了之后还是觉得这个是陆焉识，这个是冯婉喻，那个，呃，那个就不是冯丹华了，女儿这个角色是彻底给改了……
看书后留下最深刻的印象必然是文革中的苦难，但这个要是按照网上道德家兼革命者们不怕腰疼的需求给按原样给拍出来，那就是厕所里打手电自己找死（屎）的节奏了，好在老谋子老奸巨猾，人家跟广电总局斗争了多少年啊，知道拍电影是给大家看的不是去撞南墙的道理，所以电影里关于文革，就开头二十分钟越狱那场戏，至于大草原上那些撕裂人心考验人性思考人生拍出来肯定触目惊心的戏，统统咔嚓掉。人家拍的是陆焉识回来以后，面对一个失忆的婉喻，如何用温存如水的情感去荡漾去拥抱去唤醒的过程。为了让婉喻认出自己，陆焉识一次一次，各种手段，不厌其烦的去试探去提醒，但后来基本无望，反而是女儿的一句话提醒了他：“爸爸你不就想陪在妈妈身边照顾她吗？那又何必在乎什么身份呢？”读信这个基本是全篇脊梁的桥段也是电影完全原创的，所以说小说只是提供了一个背景，电影完全是独立成篇的。
就在开始的逃狱的那一段，我为其中的一个镜头非常感谢导演和编剧。陆焉识冒着几乎可以说是生命的风险，跑回来就为见婉喻一面，但千辛万苦潜入楼道但最终在紧闭的家门前功亏一篑，而第二天约在车站见面又被女儿告发。第二天车站见面那一段镜头不断在陆焉识焦灼的目光中和婉喻匆匆的脚步中切换，后来又加上了追捕人员狂奔而来的镜头，我当时就特别担心两人最终还是缘悭一面——因为错过了这次见面，再见面时婉喻将已经认不出焉识了。爱玩艺术的大导们估计会就这么让两人擦身而过，艺术就是遗憾么，但感谢圣父感谢圣子感谢圣母啊不是圣灵，张大导艺谋和邹编剧静之没有折磨人情感的怪癖，还是让两人的目光相逢了——就为这一刻，我感谢编剧和导演。
小说里这一段处理得含蓄蕴藉。陆焉识越狱后回到上海，跟踪了自己家人一个周末，看到她们的模样，生活，一举一动，为了不再次拖累家人，最后选择回去自首，我看到这里难过了一把：到底也没有跟婉喻真正的打个照面或说上一句话。但书中背面敷粉，在后面婉喻的回忆中——对着她已经认不出的焉识说出来的——当时其实她感觉到他了，她知道他在观察他们。嗯，即使没有真正的相遇，但能这样，我也释然。
但电影里无法如此含蓄如此草蛇灰线的伏脉千里，电影里两人远远见到后，婉喻发疯似的大叫让焉识快跑，陆焉识是在快跑，但他不是逃跑，而是跑向婉喻——当然，跟我们能料到的一样，跟所有的俗套一样，两人在距离很近的地方被隔开了，最终未能牵手，好在没有那种拼命向对方伸手叫喊的大特写，如何能恰如其分的俗也是考较功力的。
真的，为了这个相逢，我再一次感谢。否则，看完电影，堵心堵肺的出来，多难过。哪怕是一点小小的谎言或发挥，也是慈悲。
还有另一个让我感动的地方。当电影里女儿经过了激烈的思想斗争，终于告诉父亲当初是她举报了父亲和母亲约见的地点，父亲没有任何激动的反应只是随口说了一句“我知道，当时指导员就告诉我了”，没有任何责备。这里用得上无良文人胡兰成的一句话了：因为懂得，所以慈悲。在那个环境里，女儿的做法无法以是非辨之，反而是可以理解的。毕竟她三个月父亲就被捉走了，对他来说，父亲不仅是一个陌生人，他的身份更是让她无法摆脱的枷锁与原罪，有恨无爱是很自然的。况且，她也已经受到了足够的惩罚，有那么高的天分，最后还是从舞蹈团沦落到纺织厂。父亲心中，有的应该是爱怜与愧疚，哪里还能有恨。
嗯，这个情节也是电影原创。
说说演员——都是些角儿啊！
从人物方面，电影依然大刀阔斧，将人物简化到了极致，主角只是一家三口，但演员却都是重量级的。
演陆犯焉识的，是圈内口碑极好的据说巨有文化的很多少女少妇淑女熟女们爱慕不已的陈艺术家道明。但抱歉，对陈老师，我一向没觉得多好（当然也没觉得不好），而且总觉得他老人家演戏有点端着。但这部片子，不得不承认的是，他确实适合这个角色，那种儒雅劲儿浑然天成。除了开始一段的犀利哥造型，后来的大衣皮鞋，举手投足，多年监狱生活之后，一旦回到自己原来的身份，依然一个翩翩老公子。当然有人会争议，怎么可能没有监狱留下的痕迹！但请记住啊，这是电影啊，监狱本来就是一个遥远的背景，一定不要把书里的情节过量代入啊。
巩俐老师，我原来挺担心的。因为巩俐给我一直的感觉是从霸气膨胀型的（嗯，黄金甲……），往那一站都是不怒自威的，如何能演出书中婉喻的上海女人气质？看了电影发现，张大导真是贴心，直接将故事发生地改在北方城市了！巩大姐熟练的蒸着大馒头而不是包小笼包！至于书中多次强调的婉喻的“安静”气质，电影里没有体现出来。但这也怪不到电影，因为书里面也除了反复强调“安静”这两个字来强迫式的给人印象，也没有什么具体的描写。
插一句，说这是一部用心的戏，从美术置景角度就看得出来，电影里楼道里的冬储大白菜，屋子里铁皮路子上坐着的热气袅袅的铁水壶，一下子唤起儿时回忆，太写实太贴近生活了。
说“全是角儿”大概有人不同意，演女儿的张慧雯初出茅庐，怎么能算角儿？我的意见是拍的时候不算，但电影一上映，必然就是了。老谋子捧人不是业界良心么？远的巩俐章子怡董洁就不说了（话说当年某本杂志将姐儿仨某个角度的照片放一起俨然三胞胎），近的倪妮周冬雨之类的不都是站封面的常客了？矮马连周冬雨那种寡淡眉眼过目即忘的面孔都能捧起来，这个清纯可爱的张慧雯有什么理由不红呢？
至于那些客串的，一个镜头几句话的就不说了。出现频率稍高的是闫妮的街道主任。这个角色看着就想笑——当然这跟闫妮无关，当年宋丹丹的苦恼就是，演了小品之后，她打个喷嚏都有人笑，从此戏路被限制住，作为有追求的话剧/影视演员，所以她会非常激烈的去挣脱小品演员这个称谓。闫妮的定型也很严重，但这部剧里主任的搞笑与演员无关，完全是角色本身的设置。角色本身也不是为了搞笑而设置的，但那个年代的思维和举止在今天看来就是有些搞笑——虽然也有些心酸。主任在其中有一段完美的三段论：冯老师你是不是相信组织相信党？（相信。）那我是不是代表组织？（是。）那我说的话你是不是应该相信？（相信。）那我就代表组织告诉你，这就是陆焉识！
另一个比较出彩的是丁嘉丽，演一个底层妇女，一段撒泼表演，对丁老师来说，这么多年，这种几乎都是本色出演了，演得好那是完全无挑战的。
总体而言，影片收放有度，厚而不锐，能够感人却又不是洒狗血。张艺谋的这次归来，对得起观众的期待——或者说至少是我的期待。
最后还要再附赠一次吐槽，关于道德家们的。道德家们一再强调影片不拍文革就是懦弱，不拍文革那一段这一部电影就没必要拍。大哥，no zuo no die why he try啊。咱们能不从道德审判角度单纯从电影艺术角度欣赏一下吗？再说了，就算没拍文革，那片中各种触目惊心还不够让人反思的吗？非要走极端？那抽不起中华也没见您戒烟了啊？！喝不起茅台也没见您戒酒了啊？！！吃不上满汉全席也没见您减肥了啊？！！！睡不到范冰冰也没见您自宫了啊？！！！！
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评论 (8 个评论) 发表评论
还没有看电影，但是看过书后就知道张艺谋肯定是截取书中的部分线索进行二次创作。原著人物多、时间跨度也大，而且严歌苓大部分篇幅都在写文革和劳改对于一个家庭的影响，世故人心的事情比较多，所以想要完全改编成电影比较难。
张艺谋拍这部片子既诚恳又有顾虑。看完你的影评决定抽时间去看看《归来》。
还没有看电影，但是看过书后就知道张艺谋肯定是截取书中的部分线索进行二次创作。原著人物多、
书里的内容确实太沉重，不光文革那一段，文革后回家儿子嫌弃女婿排挤更看得人心凉。
还没有看电影??