(说是小评，但是貌似很长……人啰唆了，文就长了！)

7月2号是一个很开心的日子。一方面是又碰到了猫，另一方面是看了一部国产的同志电影。

碰到猫的喜悦是一种同类间相惜的喜悦，这种喜悦在我离开北京的岁月里已经淡去了，在我回到天津的日子里，虽然生活轻松了，工作可萌可YY ，但是这里却没有我熟识的腐女和耽美狼了，每次我看着YY的东西淫笑的时候，再也没有人能看懂我的笑了。这其实也是一种孤独……这也是我怀念北京的原因。

至于电影，有些东西比电影本身的内容更加重要，那就是一部电影存在的意义。对于中国现如今的文化桎梏是何其之严苛，主流媒体对于同性恋文化是何等的讳莫如深，我有着近乎心痛地了解。甚至，带有同性恋标签的文化产物，注定会被扼杀、被掩埋。

所以《花为眉》存在的意义，并不仅仅是一部电影，而是一种“不屈”！

作为导演，既可以选择“不屈”，也可以选择“屈媚”。

如果在这个文化桎梏的社会之下屈服了谄媚了，那么也就会堕入到追求平稳、票房、炒作的恶流之中，那么就会拍出更多歌功颂德的各种《建X大业》，各种歌颂这个“美好”社会的狗腿电影。（广电总局的存在就是扼杀中国所有的艺术。殊不知，他的一个电影不分级，就要让全中国人从8岁到80岁都要看一样等级的东西。所以只有中国的动画片是拍给小孩儿看的，只有中国的电影是残缺的。不能完全、真实展示社会的东西不过就是过眼烟云，在历史长河之中，一文不值。杜甫之所以被称为诗圣，不是因为他的文笔何等精彩，而是因为他的诗歌真实地记录了一段历史，鉴证了一个时代。试问，中国名导拍摄的电影，有几部是在拍我们所生活的这个真实的社会的？）

在这样的一个社会背景之下，我才觉得《花为眉》的诞生是一种意外，也是开在大陆这片艺术荒原上的一朵奇葩。本身“敢拍”，就已经是一种气魄，这种“不畏”“不惧”的精神，在当代的导演之中又有几个人具备呢？

文章合为时而著，歌诗合为事而作。艺术产物在存在如果没有了灵魂，那么也不过就是乱象。可悲的是，当代的乱象何其之多？

一部《花为眉》也许并不能改变中国影视的现状，但是它却是一点难能可贵的星星之火，如果大陆能多几个张凡夕，那么也许大陆的影视在某一天会有星火燎原的美景吧！艺术本应是百花齐放，但是中国大陆地区却是一枝独秀得太久太久了！

说过了《花为眉》的意义，也不妨再谈谈它的剧情。

虽然张凡夕自己说他剪得有些碎，担心观众看不懂，但是其实还是很容易看懂的。简单地说，整个的电影就像是有三条平行线一直在延伸着，但是这三条平行线却突然在某一个点上产生了交集，从平行变成了相交。

在时间轴上，剧情其实也可以说同步发展的。如果是学过计算机的人，可能非常容易理解这种多线程并行处理的演绎方式。

对于《花》，我觉得它的表现手法有点像大卫芬奇的《穆赫兰道》，就是大部分的篇幅都是幻想或者说是梦境，直到最后才画龙点睛地揭示出一切尽皆虚幻。现实是与幻想背道而驰的残酷！

对于《青》，我觉得贝司其实演的还算是出乎我意料之外的好，作为非专的演员来说，也许是他在本色出演吧，他的眼神中流动着剧情里应当有的情绪，或惊喜、或失望、或不忿、或绝望……

比起故事来，也许电影更多的是在反应一种现实中的无奈“爱付出了，不一定会有回报！”“想要坚守的东西，也许往往是先被自己破坏的。”“此生不相见，说来容易，做到难！世界这么小，总有一处会相逢。”“爱情除了有甜蜜，也有可能是伤害。所以用情需谨慎。”

对于《眉》，总的感觉是一种怪诞，一种有点畸形的感情。鉴于很多情节被删减了，所以未能全然理解导演的原始初衷。所以不做太多的评论了。

对于《花为眉》的构图、色彩表达、还有一些特殊机位的拍摄方式，其实我倒是觉得很有意思。不过对于声效部分，真的是非常的不满意，也许是放映设备的问题，或是什么问题，很多地方真的没有听清楚！如果同步录音不可实现，希望可以用后期配音弥补一下。

对于导演，感觉很是内向、很是羞涩、很是低调、很是平易近人的说。很是智慧，竟然绕开了广电这个大毒瘤。很是可爱，陪着偶们一起玩！哈哈哈……

这是一个多么娇羞的人呀！！

导演像小白兔一样被挟持着………………