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小凑昭尚 尺八放歌

小凑昭尚说，日本的传统乐器尺八“可以吹出歌声”。没有与人声不和谐的乐器，所以，能歌善唱的尺八，可与任何形式的音乐同台演奏。抱着这样的信念，他和尺八共同走向世界舞台。

小凑昭尚KOMINATO Akihisa1978年出生于福岛县。作为民谣小凑流掌门人的长子，从5岁起接受父母的指导，开始了舞台演出活动。1995年拜琴古流尺八的“人间国宝”（非物质文化遗产传承人）山口五郎（已故）为师，2001年毕业于东京艺术大学音乐系邦乐（日本传统音乐）科尺八专业。现在，他不拘泥传统音乐、民谣、流行音乐、爵士音乐等音乐形式，活跃于电视、广播、国内外的音乐会及各种活动中。

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尺八是竹制竖笛，日本最具代表性的传统乐器之一，一般认为从7世纪末至8世纪初由唐朝传入。进入江户时代，为禅宗僧侣使用，并在江户中期以后扩展至民间。但在现代日本，尺八成为彻头彻尾的古典音乐，据说爱好者也在逐年减少。

然而今天，出现了一个寻求尺八新天地的年轻人。他或在街头演奏，或与不同形式的乐器联袂献艺，还参加了苏格兰著名女歌手苏珊・波伊尔的CD录制，风雅地演奏了一曲歌手坂本九的名曲《昂首向前走》，博得一致赞赏。这位年轻演奏家就是小凑昭尚。

小凑的演奏录像，请看【动画】→《尺八 小凑昭尚 融宇宙于一体的音色》

——现在的日本，说起尺八，首先会给人以那是老年人喜好的乐器这种印象，它是怎样一种乐器，好像还不大为人所知……。

“确实在日本尺八被认为是陈旧过时的乐器，在这一点上，我感到外国人对它的认识更加深入。由于没有成见，外国听众在欣赏了演奏后常常赞道‘尺八真有魅力’、‘日本的古曲，正像是现代音乐！’这真可谓一语中的，古典音乐富于抽象性，很前卫。当你闭目吹奏时，就像在与自己对话，进而会有融宇宙于一体之感。这或许也是因为尺八曾经是佛教的‘法器’之故吧。”

——“法器”是什么呢？

“‘法器’是神圣的器具之意。进入江户时代，禅宗的一个流派普化宗的僧侣开始使用尺八。在普化宗里，吹奏尺八和念经有着同等的意义。为此，尺八成为‘法器’，不可称作乐器，一般人也不可触摸。此后，普化宗的僧侣虚无僧以尺八替代念经，边吹边走，求人布施化缘。”

——它曾是无缘于百姓的吗？

“其实并非如此。江户时代中期，对一般大众开放，普通人从此也可演奏了。之后，尺八曾经非常风行，部分也许是因为想仿效虚无僧那独特的装束。我想，一件简单的乐器具备了极为丰富多彩的表现力，这也是受到人们喜爱的原因。”

——确实，外观相当简洁。

“尺八是所谓气鸣类的乐器，其构造是从吹口吹入气流，发出声响，非常单纯；按孔也只有5个，正面4个，背面一个；由于尺八的标准长度是‘一尺八寸’（约54.5厘米），因而一般认为其名字便取自汉字一尺八寸的中间两字，也非常单纯。

但是，音程的调音却非常难，一开始很难奏出安定的声音。而奏法多样，音色丰富多彩。所以，演奏者通过长期训练，可以不断丰富表现力。犹如歌声般多彩的音色，非常接近人声。同样是 ‘哆’、‘啦’，演奏者的个性能得到淋漓尽致的体现，甚至可以分辨出谁在吹奏。

——小凑先生你是怎样迷上尺八的呢？

“我父亲是民谣家，我的音乐生涯是从四岁学习民谣开始的。因此，吹尺八之初，就强烈地感受到了它和声音、歌曲的渊源。我认为，蕴藏在这个竖笛中的可能性，正是因为尺八‘能歌善唱’才得以表现的。没有与人声不协调的乐器，所以‘能歌善唱’的尺八也可以和任何乐器联袂献艺。我希望自己继续用尺八吹唱下去。”

——你希望与非日本传统乐器合作，开始新的挑战，此中有什么缘由呢？

“本来我到大学毕业，一直学的是古典。我11岁开始从师，学习尺八两大流派之一的琴古流，直到上大学，基本不识五线谱。而且从高中开始受教于‘人间国宝’（非物质文化遗产传承人）山口五郎先生，但在大学2年级时先生去世了。因此大学毕业时，我处于既没有工作又没有老师的状态，不知如何是好。

那时偶然认识了一位吉他手，他拿出手头电影《教父》主题曲的总谱，让我‘用尺八吹吹看’。我非常随意地试着吹了吹，感觉却是意外地融洽。于是创作了10来首现代风格的演奏曲目，走上街头吹奏，就是这样开始的。”

——江户时代另当别论，在今天的日本街头演奏尺八，真少见啊。

“不拘形式推广尺八，果敢挑战各种机会——这是已故的老师所期望的。他还教诲说，最难的就是持之以恒，无论怎样都要坚持下去。他的这些话深深地铭记在我的心里，因而才有了街头演奏和今天的各种演出活动。

尺八的基本特色是如歌似唱，没有与之不协调的乐器。无论是钢琴、大提琴、木琴，还是日本古典乐器和太鼓、三味线，与任何乐器都可合作演出。不仅是音乐和音乐的联袂，与视觉艺术也很‘投缘’。舞蹈和尺八相得益彰，前不久还与书法同台献艺。尺八自身的特色，决定了它无穷无尽的可能性。”

——你认为，你探索至今的这种可能性，今后会向怎样的方向发展？

“现在我在竭尽全力地努力，还没有时间考虑具体目标。不过，在30多岁的现在，我想做一些在20多岁时没能实现的事情，奠定一生的基础。

迄今，包括一次性的合作演出在内，进行了大量小组形式的演出活动；今后我考虑更多地将重点转移到个人演出活动中去。超越20多岁时那种克己苦学的框架，在30多岁的今天，进行不受形式束缚的演奏，即使受到批评，也要坚持自己的信念。我觉得不是吹响乐器，而是通过这个乐器表现自我。

古典音乐我今后还会继续吹奏下去，并且希望把它传播到一般听众之中。但是，像我这样的年轻演奏者，不大有演出古典音乐的机会，在机会甚少的尺八演奏会上，听众几乎都是学习尺八的人。所以，我希望通过自己的演奏，让那些不吹尺八的人也能感受到‘尺八果真极其美妙’、‘非常有趣’。与此同时，还要在古典音乐上精益求精，努力实现尺八的复兴。”

摄影：松田忠雄